М.И. Закс.

Воспоминания об отце  И. Т. Заксе.

Вся жизнь моего отца Исаака Тувича Закса связана с театром. Если можно так сказать, он по специальности был директором театра. Этому не учили и директора вырастали (или не вырастали) уже в процессе работы в этой должности. Отец очень скоро стал полноценным уважаемым директором театра и это «звание» сохранил на всю жизнь.

Закс Исаак Тувич. 1909-1978гг. 1937-1941гг. - Директор Нового ТЮЗа 1941-1944 гг. - Действующая Армия 1945-1951 гг.- Заместитель заведующего Управлением Культурно просветительной работы Исполкома Ленгорсовета. 1953-1955гг и 1976-1978гг. - Заместитель директора БДТ. 1955-1970гг. - Директор Ленинградского театра Комедии 1976-1978гг. – Директор-распорядитель БДТ.

И. Закс родился в 1909г. в Санкт Петербурге в семье ремесленника-мастера ткацкого производства. Жили на Покровской площади. В 6 летнем возрасте он остался без отца, который умер от пневмонии.
Мама родилась тоже в 1909г в состоятельной семье. Жили в 4-х комнатной квартире, на Вознесенском проспекте. Однако, летом 1917г. родители погибли во время предреволюционных беспорядков и мама с младшим братом, остались сиротами. Их растила пожилая тётя, которая перебивалась нерегулярными заработками и помощью, которую понемногу оказывали её взрослые сыновья.
Позднее один из них стал командиром артиллерийского полка, а во время ВОВ за разработку артподготовки одной удачной операции Ленинградского фронта получил звание генерала.
Отец  познакомился со своей будущей женой, моей мамой, Цилей Эйдельман ещё в школе.  Папа пришел в седьмой класс, в котором уже училась мама.
Школа находилась в музыкально-театральном районе на улице Декабристов, и ученики повально увлекались театром. При первой возможности проходили на галёрку в Мариинский театр и в Консерваторию. В школе читали стихи, ставили скетчи. У отца была очень правильная речь и красивая дикция. ( В 50-годы  директор Лентелецентра  Киселёв, шутя, говорил, что отец  всегда может рассчитывать на должность диктора на радио или телевидении). 
После школы родители сразу начали работать, и далее заочно учиться в институтах: отец в Ленинградском Плановом институте, мама в институте Холодильной промышленности.

Приблизительно в это время, в возрасте 25 лет отец попал на работу в Управление по делам искусств Исполкома Ленгорсовета, сначала в планово-экономический отдел, а затем в отдел театров.
Там его друзьями стали сотрудники Управления С. Лебедянский и Б. Басаргин.
В эти годы, из-за «ухода» троцкистов-бухаринцев, активно продвигались молодые кадры. С. Лебедянский и Б. Басаргин были направлены в Москву, а отец в 1937г. был назначен директором Нового ТЮЗа.

Этот театр был создан  в 1935г Борисом Вольфовичем Зоном, который был  его Художественным руководителем.

Труппу театра составляло великолепное созвездие актёров: Борис Чирков, Федор Никитин, Борис Блинов, Павел Кадочников, Леонид Любашевский, Елизавета Уварова, Елена Деливрон, Лев Колесов, Владимир Усков, Ольга Беюл.
Я помню себя с 4-5 лет.  Родители меня баловали. Папа по выходным водил меня в кукольный театр, в Цирк, в  Мариинский театр  на балеты.
Иногда  брал меня  и в свой Новый ТЮЗ. Я уже знал, что «мой папа директор» и это меня очень радовало. И в последующие юношеские годы, и во вполне взрослые годы он старался, при возможности, брать меня с собой на интересные мероприятия и просмотры. Будучи человеком закрытым, он порой доверял мне некоторые служебные дела, о которых знали немногие.
Мои первые невнятные воспоминания связаны со «старой» площадкой театра на улице Желябова. И уже очень чёткие воспоминания сохранились о новой площадке на Владимирском проспекте. (Ныне Театр «Ленсовета»).
Иногда, когда не работал детсад, я попадал в театр на целый день. Это были для меня праздничные дни. Утром поездка на служебной «Эмке» по Фонтанке со страшной скоростью 40 км/час!
Потом полная свобода передвижения по театру, но  за кулисы вход был запрещён. В фойе театра (с окнами на проспект) была развёрнута большая выставка старинного оружия; охраны не было и можно было осторожно потрогать арбалеты, пистолеты и шпаги. К фойе примыкал громадный и красивый кабинет отца (ныне кабинет главрежа театра Ленсовета). Во внутреннем фойе были стенды с фотографиями актёров и со сценами из спектаклей.
Новый ТЮЗ остался в воспоминаниях современников, как один из самых популярных и посещаемых театров Ленинграда; театр был не чисто детским; его охотно посещали взрослые.
Большое внимание в театре уделяли работе с авторами. Многие крупные авторы: Евгений Шварц, Михаил Светлов, Даниил Даль (псевдоним актёра Л. Любашевского) и др. писали пьесы специально для Нового ТЮЗа и только потом их ставили  в других театрах страны.
Наиболее известными были спектакли: «20 лет спустя», «Музыкантская команда», «Сон в летнюю ночь», «Борис Годунов»- для взрослых, студентов и старшеклассников; «Снежная королева» и «Сказки Пушкина» - для детей и юношей.
У меня был доступ в маленькую ложу, откуда я мог смотреть репетиции всех спектаклей, для детей и для взрослых.
Сначала моим любимым спектаклем, конечно, были «Сказки Пушкина» и особый восторг вызывала расправа Балды с Попом. Я знал всех актёров Чирков-поп, Блинов -Балда,  Колесов- старый бес,  Уварова -молодой бесёнок.
Затем я увлёкся  «Снежной королевой» и смотрел ёё много раз. Прекрасно знал Кадочникова - обаятельного Сказочника,  Деливрон - очень красивую и немного страшную Снежную королеву, Уварову -молодую разбойницу. Особо  запомнились Ф. Никитин в роле мрачного Советника и О.П. Беюл в роле весёлой Атаманши, наверное, потому, что я их «знал лично» и они со мной «дружили».  Всех актёров я величал по фамилии с прибавлением слов тётя или дядя.  А,   Ф. Никитина и О.П. Беюл, по их просьбе, называл по имени отчеству. Имя Беюл,  Ольга Павловна, и  сентенцию Атаманши: «Детей надо баловать, только тогда из них вырастут настоящие разбойники»,  я запомнил на всю жизнь.
Много раз смотрел «Голубое и розовое», «Музыкантскую команду» и даже «Бориса Годунова».
Иногда проникал в кабинет отца и тихонько  слушал его беседы с Б.В. Зоном, с актёрами и постановщиками. Знал, что нужно сидеть  тихо, иначе удалят и больше не пустят.
Когда приезжали домой и отец жаловался на усталость от работы, я уверял маму, что он совсем не работает, а только сидит  и разговаривает.
Однако роль директора в советском театре была  очень сложной и напряженной. По положению директор театра был председателем Худсовета и наряду с главным режиссёром  нёс ответственность за репертуар, за идеологию, за атмосферу в коллективе. Принимал окончательные решения о принятии пьесы к постановке, подписывал приказ о финансировании постановки. Кроме того – финансы,  баланс, постановочная часть и пр.
При этом надо было находить консенсус с крупными творческими личностями, художественными руководителями театра.  А личностями, с которыми довелось работать Заксу,   были Б.В. Зон,  а в более поздние годы Н.П. Акимов.
Работа в Новом ТЮЗе пришлась на наиболее  страшные  «сталинские» годы –1937- 41гг.  Бог миловал, и, несмотря на какие то «родственные пятна» в биографии Зона, в театре не было никаких «эксцессов».  (Зон был двоюродным  братом Г. Ягоды). Думаю, что это было связано  с  дружелюбной творческой атмосферой, которая царила в театре.
Отец пользовался уважением в коллективе. Со многими ведущими актёрами, среди которых Ф. Никитин, В. Усков, С. Поначевный, пережил дни В.О. Войны и сохранил дружбу на всю жизнь.
Ф. Никитин в 1977г. в посвящении к книге пишет: «В дни мира и в дни войны Вы всегда были примером высокой партийности, подлинной интеллигентности и несгибаемого мужества. Память сердца сохранила мне образы замечательных людей, которыми одарила меня судьба. Вы среди них дорогой Исаак Тувич». Подпись Фёдор Никитин 18.11.77.

Пару слов о маме. Мама закончила Холодильный институт по уникальной специальности «Шоколадное производство» и была направлена на работу на Кондитерскую фабрику им. Крупской. (В одной группе с мамой училась Зина Токарева, которая стала женой П.Г. Лазутина будущего «мэра» Ленинграда).
Для фабрики закупили  новое немецкое оборудование для производства шоколада, маму назначили начальником шоколадного цеха и поручили освоение этого оборудования. Родители работали допоздна и  начали прилично зарабатывать.
В 1940г. и отец и мать вступили в партию.

В начале ВОВ многие актёры театра – В. Усков, Ф. Никитин,  С. Поначевный, режиссер В. Чесноков, директор И. Закс  и др. подали заявления в Народное Ополчение. Как мне рассказывал отец, заявление подал и уже не молодой Б.В. Зон. Отца и Зона вызвали в райком партии и рекомендовали остаться в театре; Зон согласился, а отец свое заявление не забрал.
В 1933г. отец проходил действительную службу в Красной армии, в конной артиллерии, имел звание младшего лейтенанта. Поэтому его отделили от актёров, отправили на краткосрочную переподготовку,   обмундировали и в начале сентября  направили в действующую армию политруком роты. В июле-августе мама  с сотрудницами фабрики, рыла противотанковые рвы   на подступах к Ленинграду. Меня же отправили в театральный пионерлагерь на ст. Малая Вишера.
Перед отправкой на  фронт отец попрощался с оставшимися актёрами театра, настоял на срочном возвращении театрального пионерлагеря, и не ошибся, т.к. в начале сентября Малую Вишеру захватили немцы.
20 августа отец пришел домой и сказал, что мы едем в эвакуацию,   в товарном вагоне   ж/д. состава Ленинградской Консерватории. 
Помню, что перед отъездом отец говорил, что мы непременно победим, но что война будет долгой и тяжёлой.

На этой линии обороны немцев удалось остановить и сдерживать несколько месяцев. Отец отделался только одним осколочным ранением, однако в феврале 1942г. попал в госпиталь с сильнейшим желудочным кровотечением - оказалось, что это прободение язвы желудка. (Это заболевание стало хроническим и преследовало отца всю жизнь). За личное мужество отец был награждён орденом «Красная звезда».
Комиссаром 56-ой дивизии был Ф. Кананчук, который знал отца ещё с довоенного времени. В конце 1941г. политическое руководство Ленинградского Фронта поручило ему возглавить организацию Театра народного ополчения. В создании театра принимали участие Н. Черкасов, критик Б. Бродянский. После лечения в госпитале  к этой группе Кананчук привлёк и отца.
С бригадами ленинградских актёров отец постоянно ездил в действующую армию.
Сохранились фотографии актёрских бригад на Ленинградском фронте, которые сопровождал И. Закс:

В конце 1943г. отец был назначен начальником клуба отдельного Офицерского полка Ленинградского Фронта. Полк находился в пос. Сертолово под Ленинградом. В 10-ти километрах была линия фронта с финскими войсками. Но, ни финские, ни советские войска уже не вели перестрелок, просматривался конец Войны. В полку шла переподготовка офицеров, пришедших из госпиталей. Среди офицеров были различные умельцы и художники.  Клуб был очень красиво оформлен. Отреставрировали какие-то бронзовые зеркала, бильярды.  Было много картин на патриотическую тематику - Переход Суворова через Альпы, Иван Сусанин и др. Были карикатуры на фашистов из хроники ВОВ.
Мне  иногда удавалось приезжать «в полк» с актёрскими бригадами, и в дневные часы  клуб был в распоряжении моем и сына командира полка, моим ровесником.

В  начале 1944г. отец был отозван на гражданскую работу и, оставаясь военным, назначен заместителем заведующего Управлением Культурно-просветительной работы Ленгорисполкома. Заведующим Управлением стал П.И. Рачинский,с которым отца всю жизнь связывала крепкая дружба.

Большое внимание руководство города уделяло созданию Музея обороны Ленинграда, а также   восстановлению и приведению в минимальный порядок пригородных дворцовых комплексов. Директором музея обороны был Л.Л. Раков (в дальнейшем директор Публичной библиотеки, драматург).
В пригородах основное внимание уделялось Екатерининскому дворцу в Пушкине и фонтанам в Петродворце. Сам Петродворец полностью сгорел, о его восстановлении тогда речи не шло. А вот все фонтаны, которые были спрятаны в землю, откапали и установили на прежние места; бесследно пропал только фонтан  «Самсон». Но в 1947гг «Самсон» изготовили заново, и отец принимал участие в его создании и установке.

А в Екатерининском дворце уцелела только северная половина, примыкающая к лицею. Там устраивали большие выставки царского фарфора, висели уцелевшие картины, стояли старинные мебельные гарнитуры. Туда постоянно привозили немногочисленных зарубежных гостей. В частности там побывал молодой албанский руководитель Энвер Ходжа, монгольский лидер маршал Чойболсан, секретарь итальянской (временно дружественной нам) соцпартии Пьетро Нени.  В эти годы П.И. Рачинский проходил 2-х годичную учёбу в Высшей Партшколе в Москве, и отец исполнял обязанности Заведующего Управлением. Поэтому он, как правило, сопровождал гостей. Когда он приезжал в город Пушкин вне делегации,  по традиции брал меня с собой, и я издалека видел этих людей.
В 1947г. отец принимал в Ленинграде Министра Культуры РСФСР Зуеву. Ей надоели столовские обеды, и она попросила пригласить её домой на обед «домашней еврейской кухни». Во время войны мамин брат выехал из квартиры, и квартира стала коммунальной. Мама постаралась, была красивая посуда, обед очень понравился, но уходя Зуева заметила, что отцу, по положению, нужно жить в более достойной квартире. В Москве, в которой уже появилась «советская буржуазия», многие не одобряли словосочетание – «коммунальная квартира».
В 1946-47 гг. актёры -фронтовики ТЮЗа (В.Усков, Ф. Никитин,  С.Поначевный), режиссер-педагог Т. Сойникова  часто встречались с И. Заксом и обсуждали вопрос восстановления ТЮЗа, который без костяка коллектива распался в эвакуации.  Но было трудное сталинское время, когда тандем Зон-Закс был не очень популярным, и Закс не мог отказаться от большой и ответственной работы в Ленгорисполкоме.

В 1946г И. Закс был избран Депутатом Ленгорсовета

После войны отец продолжал поддерживать дружеские отношения со своими бывшими коллегами по Управлению искусств.
С. Лебедянский стал начальником «Главцирка» и часто приезжал в Ленинград. Обычно в выходные дни просматривал программу цирка, а в антрактах принимал артистов. Отец, и конечно я, его сопровождали. Помню, как в 1946г к Лебедянскому пришел (по-моему) Борис Вяткин и попросил ордер на одежду. Он пришел в майке, в которой  изображал на сцене несчастного американского безработного, и заверял, что эту драную  майку он вынужден носить  повседневно.
Б. Басаргин стал начальником отдела культуры в газете «Правда». Отношения, несмотря на скверное время, были вполне доверительные. Отец возвращался из командировок в Москву, с поезда шел на работу и поздно вечером приходил домой. За ужином ставил на стол «маленькую» и тихо рассказывал истории, о которых мы позднее узнали из доклада Хрущёва. О том, что на Политбюро Сталин и Берия часто говорят на грузинском, а остальные делают вид, что слушают и одобряют; что Ворошилов постоянно приходит на Политбюро, но если появляется Сталин, он встаёт и тихо уходит, т.к. Сталин его «на дух не переносит». Я это тогда понимал так, что от Ворошилова дурно пахнет.  Мама не очень  одобряла эти рассказы. А отец, хотя и был как все, верным сталинцем, к Вождю относился с некоторым юмором.
Мама в послевоенные годы продолжала трудиться на фабрике Крупской. Возобновилась её дружба с  З. Токаревой, женой П.Г. Лазутина, тогда секретаря Обкома партии по пищевой промышленности. (Роль Лазутина в блокадном Ленинграде была весьма значительной: он, вместе с Косыгиным, обеспечивал снабжение города продовольствием, а на  такой должности тогда мог работать только абсолютно честный и скромный человек). У них была дочка моего возраста. Мы с мамой бывали в гостях у Зины в  правительственном доме на реке Карповка. Поражала скромная обстановка в доме. Я по молодости не мог понять, почему на всех предметах мебели висели бирки с инвентарными номерами. Обстановка была непринуждённая, Лазутина допоздна не было дома. Угощение тоже было скромным, запомнились оладьи с яблочным варением.
После перевода Жданова в Москву Лазутин продвинулся по административной лестнице и стал мэром Ленинграда. Он с семьёй переехал в охраняемую виллу на Каменном острове и контакты мамы с Токаревой прекратились.
Жданов  стал Секретарём ЦК партии по идеологии. Начались  политические чистки в сфере литературы и культуры. У некоторых друзей отца были неприятности. Например, музыковед,  профессор Консерватории А. Должанский был уволен со всех должностей с «позорной» кличкой «апологет Д. Шостаковича».
Первого сентября 1948, после визита на Валдайскую дачу Сталина, А. Жданов скоропостижно скончался.  Об этом я узнал в школе, когда нас построили на утреннюю линейку. Нас это очень обрадовало, т.к. каникулы продлились на 2 дня.
Однако очень скоро наступили скверные времена, началось«ленинградское дело», Лазутина расстреляли, а Зинаиду с дочкой отправили в ссылку.
Разгромили Музей обороны Ленинграда. П.И. Рачинский был снят с работы и исключен из партии,  пострадал Л.Л. Раков. Отец получил строгий партийный выговор, ждал дальнейших санкций, но продолжал работать, полагаю, потому что не было готовой замены.  Но всё это закончилось для отца повторным язвенным кровотечением и резекцией желудка. Два года он пробыл на инвалидности.

В 1953г,  после смерти Сталина, директором БДТ стал один из ведущих и уважаемых актёров театра заслуженный артист РФССР Н.П. Корн. Он пригласил отца на должность  зам. директора. В театре были блестящие актёры н.а. СССР Лариков и Сафронов, н.а. РСФСР  Грановская, Казико, Полицеймако, молодые  Стижельчик, Капелян, Макарова, Ольхина. Но не было постоянного Главрежа. Отец проработал в театре почти два года. Сохранилась его фотография  с ведущими актёрами театра во время гастролей в Днепропетровске в 1954г.

БДТ на гастролях в Днепропетровске в 1954. На снимке Грановская, Казико, Никритина (известна, как жена поэта Мариенгофа, друга С. Есенина), Ольхина, Лариков, Сафронов, Полицеймако и др. И. Закс стоит слева рядом с В. Стрижельчиком.

В конце 1955 –начале 1956ггг в БДТ и в театре Комедии произошли большие перемены. Главным режиссёром БДТ был назначен Г.А. Товстоногов, а в театр Комедии вернули Главного режиссера  Н.П. Акимова, который в сталинские годы был отстранён от руководства театром.

Одновременно с назначением Н.П. Акимова,  директором театра назначили отца. Его назначению предшествовало  личное собеседование с Секретарём Ленинградского обкома Ф.Р. Козловым.
Началась лучшая пора жизни Театра Комедии. Это был недолгий период «оттепели» и Н.П. Акимов был полон творческих планов, хотел ставить остро сатиричные, ироничные, яркие пьесы, как бы сейчас сказали «на гране диссидентства».
Одним из любимых, близких театру по духу авторов, был хорошо знакомый по работе в Новом ТЮЗе  Е. Шварц с его иносказательными  пьесами-сказками. В репертуар театра вошли пьесы - «Обыкновенное чудо»-56г, «Тень»-60г, «Дракон»-62г. С «Драконом» были постоянные неприятности: раннее его запрещали за ассоциацию со Сталиным, позже начали преследовать за ассоциации с Хрущевым (бургомистр).
Акимов ставит  пьесы классического репертуара, и пьесы современных прогрессивных иностранных авторов:  «Двенадцатую ночь» Шекспира, оригинальную композицию по произведениям А.П.Чехова  «Пестрые рассказы»- 60г,  «Дон Жуан»-63г по романтической поэме Д. Байрона; пьесы Эдуардо де Филиппо «Ложь на длинных ногах»-56г, и «Призраки»-58г; пьесу Д. Килти «Милый обманщик»-61г.
Эдуардо де Филиппо неоднократно бывал гостем театра. Театр побывал на гастролях в Италии.

Эдуардо де Филиппо в театре Комедии. 1958г. На снимке: Эдуардо де Филиппо, Н.П. Акимов, нар. арт. Н.Н. Трофимов, зав. литературной части  театра М.А.Шувалова,  И.Т. Закс.

Н.П. Акимов постоянно заботился о рождении новых отечественных комедий. Он создал при театре объединение «молодых» авторов, благодаря которому в репертуаре театра появились прекрасные пьесы и спектакли. Лучшие из них: сатирическая комедия Д.Аля и Л. Ракова «Опаснее врага»-61г, М. Смирновой и М. Крайдель «Четверо под одной крышей»-59г, Л. Лиходеева «Шаги на рассвете»-61г.  Первую свою пьесу «Свадьба на всю Европу»-66г написали для театра Комедии молодые авторы Г. Горин и А. Арканов. Одним из любимых драматургов театра был Д. Угрюмов - («Кресло N16»-57г, «Чемодан с наклейками»-61г, «Звонок в пустую квартиру»-68), с которым Н. Акимова и И. Закса связывали дружеские творческие отношения.
Я помню совсем молодых Арканова и Горина в кабинете отца. Горин жаловался, что очень устал, т.к. совмещает литературную и врачебную работу. Хочет бросить врачебную, «но папа не разрешает».
Труппу театра украшали теперь уже легендарные актеры: И.П.Зарубина, Е.В.Юнгер, В.В. Усков, Л.К. Колесов, Е.А. Уварова,  Г.А. Флоринский, П.П. Панков, Н.Н. Трофимов,   А.Д. Бениаминов,  К.М. Злобин, С.Н Филиппов,  а также тогда молодые - Л.А. Люлько, Г.П. Воропаев, Л.М. Милиндер, В.Е. Никитенко.
И.Т. Закс неразлучно проработал с Н.П. Акимовым почти 13 лет до момента кончины Акимова. Работа была очень не простой; постоянной дополнительной тяжелой и нервной нагрузкой была «работа» с романовскими партийными органами, которые притормаживали, блокировали или пытались «поправить» практически все новые постановки. Основная работа с этими органами ложилась на плечи И. Закса. Существенную помощь отцу  оказывал парторг театра актёр В. Осипов, с которым они разрабатывали и воплощали «сценарии» по «продвижению» новых спектаклей.
(Даже Г.А. Товстоногову с его выдающимся заделом по революционной и даже ленинской тематике, запретили готовый спектакль «Римская комедия» по пьесе Л. Зорина).
Акимов не всегда хотел понимать трудности директора.  В  период подготовки  сдачи спектакля «Опаснее врага» он преподнёс отцу   «дружеский шарж, экспромт».

Но трудности были успешно преодолены и блестящий спектакль, с выдающимся актёром П.П. Панковым в главной роли, появился в репертуаре театра.
Далее следовали гастроли (приятный отдых от гнёта ленинградского руководства), во время которых восстанавливались дружественные рабочие отношения. На лицах появлялись улыбки.

Отец отлично разбирался в вопросах финансов и планирования. Считал своим долгом обеспечить театр средствами на яркие постановки Н.П. Акимова, на ежеквартальные премии сотрудникам театра, на повышение зарплат. Многие директора театров, в частности И.Н. Киселёв, в бытность директором театра Комиссаржевской, советовались с ним по финансовым вопросам. И. Закс имел репутацию абсолютно честного человека, не допускавшего никаких финансовых нарушений.
Заботился об удобстве работы актеров; при поддержке Секретаря Горкома Г.И. Попова (единственного, кто из партийного руководства благоволил театру Комедии), сумел расселить жилые помещения на Малой Садовой, расширить и обустроить помещения артистических уборных.
Себе отдельную квартиру отец получил только в 1958г, притом той же жилой площади, которую они с мамой сдали. Помню немноголюдное новоселье, на котором были Н.П. Акимов с Е.В. Юнгер, П.И. Рачинский с  женой, родители и я с молодой женой студенткой-выпускницей Физического факультета ЛГУ Полиной Закс (Маркус); других гостей не припоминаю.

Вскоре у меня родился сын Дмитрий. Когда он немного повзрослел, дед начал просвещать его по отработанной ранее на мне методике: кукольный театр, цирк, ложа в театре Комедии и походы в свободные воскресные дни на балеты в Мариинский театр. Директором театра был П.И. Рачинский. Технология посещения театра была приблизительно такой.  Приходили в кабинет  Рачинского;  Дмитрия угощали чаем с пирожными и отправляли в ложу, которая практически примыкала к кабинету, смотреть спектакль. «Деды» же оставались в кабинете и  беседовали за рюмкой коньяка. В кабинете был большой монитор, который транслировал спектакль on-line.  Дмитрий быстро освоился и стал смотреть спектакли по монитору за чашкой чая.

Большим поклонником театра, а в дальнейшем другом отца, стал академик АН. СССР Л.В. Канторович, лауреат Нобелевской премии,  директор Института математики Сибирского отделения АН.СССР. Во всякий свой приезд в Ленинград он обязательно приходил на спектакли в театр. После спектакля они долго разговаривали на самые различные темы: о театре, политике, и по теме работ академика «о математической оптимизации распределения материальных ресурсов». Они оба  родились в Санкт-Петербурге, были почти ровесниками, а кроме того, мать академика звали Паулина Закс. Это была ещё одна тема воспоминаний и попыток найти родственные связи.

Ещё одна интересная тема:  дружба театра с промышленным предприятием города.
Отец предложил в качестве такого предприятия Ленинградский фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова, сотрудники которого участвовали в приёмке новых спектаклей. Это были ведущие художники завода и, в частности, А.В. Воробьевский,Народный  художник РСФСР, лауреат Государственной премии.  В молодости он работал под руководством знаменитого художника С.В. Чехонина. Оба художника увлекались театральными декорациями,  хотели работать в театре. Но у  Воробьевского не сложилось,  а Чехонин начал заниматься театром уже в эмиграции.
Неосуществленная мечта Воробьевского стать театральным художником наложила отпечаток на все его творчество. В частности, он создал много работ на тему театра: вазу "Кукольный театр", сервиз "Русский балет" и др.
Конечно, мнение таких людей было важно и интересно для Н.П. Акимова.

В 1966г Н.П. Акимова пригласили в Париж для постановки пьесы «Свадьба Кречинского» на сцене «Комеди Франсэз».
О его работе в Париже, а также о характере его взаимоотношений с отцом, видно из сохранившегося письма Акимова из Парижа (см. ниже).
В 1967г.  театру Комедии присвоено звание Академического.

Последней режиссерской работой Акимова был спектакль «Звонок в пустую квартиру»_68г.
Николай Павлович скоропостижно скончался 6 сентября 1968г.
По рассказу И.Закса : Театр готовился к большим гастролям в Москве. Акимов и Закс приехали в Москву 1-го сентября с небольшой группой актёров театра. Поселились в гостинице «Пекин»; 5-го сентября целый день провели в Министерстве Культуры - нужно было решить какие-то текущие вопросы. Вечером  совместно были в гостях у Д. Угрюмова. На следующий день решили вместе позавтракать и ждать приезда остальных актёров, среди которых была Е.В. Юнгер.
Утром 6-го Акимов не звонил,  не откликался на звонки и на стук в дверь. Отец вызвал администратора гостиницы, совместно с приехавшими актёрами вошли в номер, и увидели покойного Николая Павловича в постели с зажженной лампой и с книгой в руке.

После смерти Н.П. Акимова в театре был создан малый «Худсовет» в составе: В. Ускова, Е. Юнгер, И. Закса (и др.), который коллегиально осуществлял художественное руководство театром.
В этот период И.Закс и В. Усков постоянно обсуждали вопрос о новом Главном режиссёре. Совместно они вели переговоры с И.П. Владимировым. (Это, полагаю, может подтвердить А.Б. Фрейндлих). Но результатов не последовало, поскольку Игорь Петрович  выдвигал очень большие требования: он хотел взять с собой большую группу артистов из театра Ленсовета и сократить многих артистов театра Комедии. С таким  радикальным решением  И. Закс и В. Усков не могли согласиться.
В результате только в 1970г. в театре появился новый Главреж - В. Голиков.

В 1970г в театре отмечали 60-летие отца. Очень тёплую песню сочинил и спел, в составе известного «квартета» театра,  Л.М. Милиндер. (Милиндер, дедушка известного Ивана Урганта, был остроумным, искрометным человеком).

Отец покинул театр Комедии в 1971г. в пенсионном возрасте после гастролей в Баку.
В конце жизни И. Закс  был назначен в БДТ, директором-распорядителем театра. Формальным директором театра при Г.А. Товстоногове  был молодой  партийно-комсомльский работник В. Вакуленко. Театру был необходим опытный и порядочный хозяйственник и выбор Г.А. Товстоногова остановился на пенсионере И. Заксе.  Когда он получил приглашение на работу, его спросили, с учётом всех болезней, пойдёт ли он на новую работу. Ответ был: «пойду, если дойду».
И. Закс достойно проработал в театре 2 года. Как всегда доброжелательно относился к актёрам. Им, а не «нужным людям», отдавал из своей брони билеты на  дефицитные спектакли.
В эти годы Г.А. Товстоногов поставил замечательные спектакли «Тихий Дон»-77, «Пиквикский клуб»-78, «Мы нижеподписавшиеся»-78, оформленные главным художником БДТ Э.С. Кочергиным. В подготовке этих сложных в оформлении спектаклей определённый взнос сделал и И. Закс.

И.Т. Закс скончался (в должности) в октябре 1978г. Запомнилась тёплая речь на панихиде Л. Милиндера от коллектива театра Комедии.  Он, не преувеличивая заслуг Закса, сказал, что годы его работы в театре Комедии сложились,  как  очень успешные и благополучные для всего коллектива.

Дарственные надписи авторов книг: